Test

Testa le tue abilità

Cinque strategie, tre livelli. Il livello indica la difficoltà del compito, non il valore dell’opera, e può cambiare con la familiarità dell’ascoltatore.

• Facile: appiglio evidente.
• Medio: attenzione più continua.
• Difficile: orientamento da conservare attraverso trasformazioni e interferenze.

Il piacere resta libero: qui la domanda è che cosa riesci a seguire.

P: pulsivo-ciclica

Domanda: che cosa ritorna e che cosa cambia a ogni ritorno?

Facile: James Brown, The Payback

Nel brano omonimo scegli un riferimento del groove e mantienilo mentre un’altra parte cambia accento, entra o si interrompe. Prova a sentire il cambiamento senza perdere il ciclo.

Medio: Fela Kuti, Expensive Shit

Usa una parte come riferimento, poi sposta l’attenzione su una seconda e ascolta come vi si incastra. Conserva il ciclo anche cambiando centro attentivo.

Medio avanzato: Steve Reich, Clapping Music, Steve Reich e Russell Hartenberger

Conserva una parte mentre l’altra sposta il pattern e ascolta come cambia la figura complessiva. Cerca di percepire insieme il pattern di partenza e la nuova relazione ritmica.

Difficile: Steve Reich, Drumming, Steve Reich and Musicians

Segui una figura ripetuta attraverso lo sfasamento e ascolta le configurazioni che ne derivano. Cerca di distinguere la trasformazione della relazione ritmica da una semplice aggiunta di colpi.

L: lineare-orizzontale

Domanda: dove va questa linea e come conserva la propria continuità?

Facile: Adele, 21

In Someone Like You segui la voce fra strofa e ritornello: slancio, pause e arrivo. Conserva il percorso della linea senza affidarti soltanto alle parole.

Medio: John Coltrane, My Favorite Things

Segui come una figura dell’assolo viene prolungata, modificata, abbandonata o ripresa. Cerca continuità e deviazioni, non una semplice successione di note.

Alternativa: Ali Akbar Khan, Signature Series, Vol. 3. In Rag Marwa, Part 1 segui lo sviluppo della frase del sarod, distinguendo il percorso melodico dalla qualità del suono.

Difficile: Johann Sebastian Bach, L’Arte della fuga, Emerson String Quartet

Nel Contrapunctus I scegli una voce e seguila anche quando le altre attirano l’attenzione. La linea deve restare riconoscibile: ritrovare il soggetto in un’altra voce non significa aver continuato a seguire la prima.

V: simultaneo-verticale

Domanda: come sono organizzati insieme i suoni presenti in questo momento?

Facile: The Beach Boys, Pet Sounds

In God Only Knows, preferibilmente nel mix stereo, distingui la voce principale da almeno un’altra parte e ascolta come ogni ingresso cambia l’equilibrio. Prova a sentire le parti insieme senza perdere la configurazione complessiva.

Medio: Bill Evans Trio, Waltz for Debby

Segui il pianoforte includendo il contrabbasso, senza ridurlo a semplice accompagnamento. Ascolta come una frase del contrabbasso modifica stabilità, appoggio o direzione del pianoforte.

Medio avanzato: Arnold Schoenberg, Verklärte Nacht & String Trio, LaSalle Quartet

In Verklärte Nacht op. 4 distingui almeno due parti e ascolta quando procedono insieme, si separano o cambiano posizione fra primo piano e sfondo. La trama dovrebbe diventare un rapporto mobile fra parti riconoscibili, non un unico blocco di archi.

Difficile: Arnold Schoenberg, Verklärte Nacht & String Trio, LaSalle Quartet

Nello String Trio op. 45 distingui almeno due parti e segui come cambiano relazione e funzione. La densità dovrebbe diventare una rete di rapporti, non un blocco indistinto.

T: timbrico-spaziale

Domanda: di quale materia è fatto il suono e dove sembra trovarsi?

Facile: Radiohead, Kid A

In Everything in Its Right Place distingui tastiera, voce e frammenti vocali trattati. Ascolta quando la voce diventa materia sonora e distingui le identità per grana, contorno e posizione, non solo per note e volume.

Facile avanzato: Brian Eno, Ambient 4: On Land, rimasterizzazione 2004

In Lizard Point distingui due presenze per grana, contorno o profondità apparente, senza cercarne necessariamente la fonte. Percepiscile come identità diverse nel paesaggio sonoro.

Medio: My Bloody Valentine, Loveless

In To Here Knows When segui una qualità della trama: oscillazione, grana, fusione o nitidezza dei contorni. Percepiscine le trasformazioni senza usare melodia, testo o volume come unico riferimento.

Medio avanzato: Karlheinz Stockhausen, Gesang der Jünglinge

In Gesang der Jünglinge segui la voce mentre si avvicina ai suoni elettronici, se ne separa e talvolta si confonde con essi. Conserva una continuità fra voce ed elettronica senza dipendere dal riconoscimento delle parole.

Difficile: Karlheinz Stockhausen, Kontakte

Nella versione per elettronica, pianoforte e percussioni segui una trasformazione attraverso attacco, risonanza, registro e grana. Conserva la continuità del processo anche quando la fonte non è più riconoscibile.

La componente spaziale dipende anche dalla registrazione e dall’impianto.

F: formale-energetica

Domanda: come si collega questo evento a ciò che hai già ascoltato e come modifica il percorso?

Facile: Pink Floyd, Meddle

In Echoes riconosci una partenza, un allontanamento e un ritorno. Ascolta che cosa rende diverso il ritorno, non soltanto che qualcosa è tornato.

Medio: Ludwig van Beethoven, Sinfonia n. 3 «Eroica», Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan

Nel primo movimento confronta due accumuli e segui un’idea iniziale fino al suo ritorno successivo. Osserva la funzione degli accumuli e il cambiamento di significato del ritorno.

Difficile: Gustav Mahler, Sinfonia n. 9

Conserva un’idea iniziale fino a un ritorno molto più avanti e ascolta come continuità e contrasti collegano i quattro movimenti. Il ritorno dovrebbe risentire del percorso attraversato e la conclusione non apparire isolata.

Test d’integrazione: P-L-V-T-F

Non cercare cinque fenomeni separati: cambia centro attentivo senza perdere insieme e percorso. Cerca relazioni.

Ingresso: Daft Punk, Random Access Memories

In Giorgio by Moroder sposta l’attenzione fra ciclo, strati, colore e arco complessivo. Ascolta come cambia la percezione quando cambia il centro attentivo.

Facile: Miles Davis, Kind of Blue

In So What segui la linea del solista, conserva il ciclo e includi l’interazione del gruppo senza perdere il percorso. Osserva come linea, ritmo, timbro e risposta del gruppo si condizionano.

Medio: Charles Mingus, The Black Saint and the Sinner Lady

Ascolta come ritmo, linee, disposizione delle parti e colore modificano la direzione dell’opera e vengono ripresi o trasformati nelle sezioni successive. Conserva la continuità attraverso i cambi di episodio, organico, colore ed energia.

Difficile: Olivier Messiaen, Turangalîla-Symphonie

Sposta l’attenzione fra ciclo, linee, configurazioni simultanee e qualità sonore, seguendo il ritorno e la trasformazione dei materiali nell’intera sinfonia. Le cinque strategie devono restare distinguibili ma partecipare a un’unica esperienza formale.

La verifica decisiva

La capacità diventa più convincente quando compare anche in una musica diversa. Prova prima un’opera affine, poi un genere o una tradizione lontani. Se perdi l’orientamento, hai trovato dove lavorare.