World music: 204 opere dal 1955 al 2024 per ampliare l’ascolto
Report dell’AI di Ascolta e pentiti
Un percorso cronologico fra tradizioni, modernizzazioni, diaspore, archivi e collaborazioni transnazionali. Il corpus conserva tutte le 180 opere della versione precedente e amplia le aree rimaste meno rappresentate: reggae, ska e dub giamaicani, tango storico e contemporaneo, Caraibi non ispanofoni, Oceania, musiche indigene, Asia centrale e culture dei gong del Sud-est asiatico.
Come leggere il report
Il codice P-L-V-T-F indica, nell’ordine, le strategie pulsivo-ciclica, lineare-orizzontale, simultaneo-verticale, timbrico-spaziale e formale-energetica. Un 1 segnala una facoltà resa autonoma, ricorrente e sostanziale dall’opera; uno 0 indica che non supera la soglia scelta per l’intero oggetto.
La difficoltà misura la distanza iniziale fra l’ascoltatore e la logica della registrazione. L’integrazione misura invece quanto le strategie attive si condizionino reciprocamente. Le due scale sono indipendenti e non costituiscono giudizi di valore.
Le registrazioni documentarie richiedono una cautela specifica: il profilo riguarda l’oggetto discografico ascoltabile, non un’intera cultura musicale. Edizione, selezione, durata e tecnica di ripresa partecipano al modo in cui la musica diventa percepibile.
Ampliamento geografico: 24 opere aggiunte, senza rimozioni, per un totale di 204 registrazioni.
1955-1959
Le prime registrazioni del corpus documentano l’incontro fra tradizioni performative complesse e il formato discografico internazionale. Raga, mambo, bossa nova e jazz afro-cubano entrano in cataloghi rivolti a pubblici nuovi. Il disco non è un contenitore neutro: durata, selezione e qualità della ripresa modificano il modo in cui repertori nati altrove vengono ascoltati e confrontati. L’ampliamento rende ora più evidente che la storia discografica globale non comincia con l’etichetta “world music”: son cubano, bossa nova, raga e grandi orchestre da ballo possedevano già circuiti, pubblici e grammatiche pienamente formate. L’inserimento del primo Piazzolla rende visibile anche la trasformazione del tango nel secondo dopoguerra.
1. Ali Akbar Khan, Music of India: Morning and Evening Ragas (1955)
Profilo P-L-V-T-F:
01101Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: F – formale-energetica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: alta
2. Ravi Shankar, Three Ragas (1956)
Profilo P-L-V-T-F:
01101Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: F – formale-energetica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: alta
3. Machito, Kenya (1957)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: bassa-media
Livello di integrazione: alta
4. Beny Moré, El Inigualable (1957)
Profilo P-L-V-T-F:
11110Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: bassa-media
Livello di integrazione: alta
5. Astor Piazzolla, Tango moderno: Octeto Buenos Aires (1957)
Profilo P-L-V-T-F:
11101Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: alta
6. Ravi Shankar, The Sounds of India (1958)
Profilo P-L-V-T-F:
01101Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: F – formale-energetica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: alta
7. Tito Puente, Dance Mania (1958)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: bassa-media
Livello di integrazione: alta
8. João Gilberto, Chega de Saudade (1959)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: bassa-media
Livello di integrazione: media-alta
9. Ravi Shankar with Alla Rakha, Music of India: Ragas and Talas (1959)
Profilo P-L-V-T-F:
01101Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: F – formale-energetica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: alta
1960-1969
Negli anni Sessanta aumentano tournée, festival, collaborazioni e mediazioni discografiche. Musiche africane, indiane e latinoamericane circolano più intensamente, mentre tropicalismo, nueva canción e nuove forme afro-latine trasformano tradizioni locali in linguaggi moderni. Il periodo rende evidente la tensione fra documentazione, crossover e autonomia artistica. Accanto alla canzone politica e alle modernizzazioni afro-latine, le registrazioni balinesi mostrano un’altra idea di insieme: non accompagnamento più melodia, ma trama interdipendente di cicli, registri e risonanze. Ska, rocksteady e primo reggae mostrano come la Giamaica riorganizzi accento, basso, ensemble e studio in una genealogia autonoma.
10. Babatunde Olatunji, Drums of Passion (1960)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: bassa-media
Livello di integrazione: alta
11. Miriam Makeba, Miriam Makeba (1960)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: bassa-media
Livello di integrazione: media
12. Ravi Shankar, Improvisations (1962)
Profilo P-L-V-T-F:
01101Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: F – formale-energetica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: alta
13. Bola Sete, Vince Guaraldi, Bola Sete and Friends (1963)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: bassa-media
Livello di integrazione: media-alta
14. Arsenio Rodríguez, Primitivo (1963)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
15. Ravi Shankar e Ali Akbar Khan, The Master Musicians of India (1964)
Profilo P-L-V-T-F:
01101Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: F – formale-energetica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: alta
16. Stan Getz e João Gilberto, Getz/Gilberto (1964)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: bassa-media
Livello di integrazione: media-alta
17. The Skatalites, Ska Authentic (1964)
Profilo P-L-V-T-F:
11110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
18. Ravi Shankar, Sound of the Sitar (1965)
Profilo P-L-V-T-F:
01101Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: F – formale-energetica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: alta
19. Astor Piazzolla y su Quinteto Nuevo Tango, Concierto de Tango en el Philharmonic Hall de New York (1965)
Profilo P-L-V-T-F:
11101Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: alta
20. Celia Cruz, Son con guaguancó (1966)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
21. Mulatu Astatke, Afro-Latin Soul, Vol. 1 (1966)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
22. Violeta Parra, Las últimas composiciones (1966)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
23. Baden Powell e Vinicius de Moraes, Os Afro-Sambas (1966)
Profilo P-L-V-T-F:
11110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
24. Miriam Makeba, Pata Pata (1967)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
25. Ravi Shankar e Yehudi Menuhin, West Meets East (1967)
Profilo P-L-V-T-F:
01101Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: F – formale-energetica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: alta
26. Shivkumar Sharma, Hariprasad Chaurasia e Brij Bhushan Kabra, Call of the Valley (1967)
Profilo P-L-V-T-F:
01101Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: F – formale-energetica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: alta
27. Willie Colón, El Malo (1967)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
28. Various Artists, Music from the Morning of the World: The Balinese Gamelan (1967)
Profilo P-L-V-T-F:
10111Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: molto alta
29. The Paragons, On the Beach (1967)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: bassa-media
Livello di integrazione: media-alta
30. Caetano Veloso, Caetano Veloso (1968)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
31. Gilberto Gil, Gilberto Gil (1968)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
32. Os Mutantes, Os Mutantes (1968)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
33. Gal Costa, Gal Costa (1969)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
34. Mercedes Sosa, Mujeres argentinas (1969)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
35. Víctor Jara, Pongo en tus manos abiertas (1969)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
36. Various Artists, Golden Rain: Balinese Gamelan Music (1969)
Profilo P-L-V-T-F:
10111Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: molto alta
37. The Wailers, Soul Rebels (1969)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
1970-1979
Gli anni Settanta portano al centro afrobeat, salsa, MPB, tango nuevo, highlife e nuove sintesi asiatiche. L’album diventa spesso una dichiarazione politica o un laboratorio di lunga durata. Groove, elettrificazione, studio e identità postcoloniale si intrecciano, preparando il mercato internazionale che negli anni Ottanta verrà etichettato come world music. Gamelan di corte, samba, MPB, son e fusion afro-cubana allargano il periodo oltre la sola elettrificazione. Il disco diventa sia opera autoriale sia documento di pratiche collettive la cui forma eccede spesso il modello della canzone. Il reggae roots e il dub entrano ora come capitolo strutturale: il primo ridefinisce ciclo e voce, il secondo trasforma lo studio in strumento e lo spazio in forma.
38. Fela Ransome-Kuti and Africa '70, Fela Fela Fela (1970)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
39. Fela Ransome-Kuti and The Africa '70 with Ginger Baker, Live! (1971)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
40. Hamza El Din, Escalay: The Water Wheel (1971)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
41. Ravi Shankar, Concerto for Sitar & Orchestra (1971)
Profilo P-L-V-T-F:
01101Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: F – formale-energetica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: alta
42. K.R.T. Wasitodipuro, Javanese Court Gamelan from the Pura Paku Alaman, Jogyakarta (1971)
Profilo P-L-V-T-F:
10111Strategia prevalente: V – simultaneo-verticale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: molto alta
43. Chico Buarque, Construção (1971)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
44. Caetano Veloso, Transa (1972)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
45. Fela Ransome-Kuti and Africa '70, Roforofo Fight (1972)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
46. Fela Ransome-Kuti and Africa '70, Shakara (1972)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
47. Hugh Masekela, Home Is Where the Music Is (1972)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
48. Manu Dibango, Soul Makossa (1972)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
49. Milton Nascimento e Lô Borges, Clube da Esquina (1972)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
50. Mulatu Astatke, Mulatu of Ethiopia (1972)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
51. Novos Baianos, Acabou Chorare (1972)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
52. Gamelan Semar Pegulingan of Teges Kanyinan, Gamelan Semar Pegulingan: Gamelan of the Love God (1972)
Profilo P-L-V-T-F:
10111Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: molto alta
53. Arthur Verocai, Arthur Verocai (1972)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
54. Various Artists, The Harder They Come (1972)
Profilo P-L-V-T-F:
11110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: bassa-media
Livello di integrazione: alta
55. Fela Ransome-Kuti and Africa '70, Gentleman (1973)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
56. Hedzoleh Soundz, Hedzoleh (1973)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
57. Ladysmith Black Mambazo, Amabutho (1973)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
58. The Upsetters, Blackboard Jungle Dub (1973)
Profilo P-L-V-T-F:
10111Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: molto alta
59. The Wailers, Catch a Fire (1973)
Profilo P-L-V-T-F:
11110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
60. Astor Piazzolla, Libertango (1974)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
61. Elis Regina e Antônio Carlos Jobim, Elis & Tom (1974)
Profilo P-L-V-T-F:
11110Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
62. Fela Ransome-Kuti and Africa '70, Expensive Shit (1975)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
63. Burning Spear, Marcus Garvey (1975)
Profilo P-L-V-T-F:
10111Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
64. Ebo Taylor, My Love and Music (1976)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
65. Geinoh Yamashirogumi, Osorezan / Dō no Kenbai (1976)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
66. Jorge Ben, África Brasil (1976)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
67. Cartola, Cartola (1976)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
68. Augustus Pablo, King Tubbys Meets Rockers Uptown (1976)
Profilo P-L-V-T-F:
10111Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: molto alta
69. Lee “Scratch” Perry & The Upsetters, Super Ape (1976)
Profilo P-L-V-T-F:
10111Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: molto alta
70. Fela Anikulapo Kuti and Afrika 70, Zombie (1977)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
71. King Sunny Adé and His African Beats, Sound Vibration (1977)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
72. Culture, Two Sevens Clash (1977)
Profilo P-L-V-T-F:
11110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
73. Willie Colón e Rubén Blades, Siembra (1978)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
74. Irakere, Irakere (1979)
Profilo P-L-V-T-F:
11110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
1980-1989
Negli anni Ottanta si consolidano circuiti festivalieri, etichette specializzate e collaborazioni transnazionali. Sintetizzatori, campionamento e produzione pop entrano in rapporto con mbalax, jùjú, musica mandinga, qawwali e repertori diasporici. Compilation e ristampe agiscono come strumenti di canonizzazione, ma anche come filtri culturali. La presenza di Los Van Van e Idjah Hadidjah permette di confrontare modernizzazioni diverse: il songo cubano e il jaipongan sundanese trasformano tradizioni ritmiche senza ridurle a repertorio museale. Il decennio comprende ora tango nuevo, zouk antillano e reggae diasporico britannico, evitando che la circolazione globale coincida soltanto con Africa e Asia.
75. Fela Kuti, Coffin for Head of State (1980)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
76. Ryuichi Sakamoto, B-2 Unit (1980)
Profilo P-L-V-T-F:
10011Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
77. King Sunny Adé and His African Beats, Juju Music (1981)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
78. Rubén Blades e Willie Colón, Canciones del Solar de los Aburridos (1981)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
79. Aswad, New Chapter (1981)
Profilo P-L-V-T-F:
11110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
80. Fela Kuti, Original Sufferhead (1982)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
81. Orchestra Baobab, Pirate’s Choice (1982)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
82. Thomas Mapfumo and the Blacks Unlimited, Gwindingwi Rine Shumba (1982)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
83. Youssou N’Dour et le Super Étoile de Dakar, Immigrés (1983)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
84. Hugh Masekela, Techno-Bush (1984)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
85. Milton Nascimento, Encontros e Despedidas (1984)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
86. Caetano Veloso, Velô (1985)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
87. Various Artists, The Indestructible Beat of Soweto (1985)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
88. Astor Piazzolla e Gary Burton, The New Tango (1986)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
89. Salif Keita, Soro (1986)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
90. Various Artists, Le Mystère des Voix Bulgares, Volume 1 (1986)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
91. Astor Piazzolla and The New Tango Quintet, Tango: Zero Hour (1986)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: molto alta
92. Ryuichi Sakamoto, Neo Geo (1987)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
93. Idjah Hadidjah, Tonggeret (1987)
Profilo P-L-V-T-F:
11110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
94. Kassav’, Vini pou (1987)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
95. Nusrat Fateh Ali Khan, In Concert in Paris, Vol. 1 (1988)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
96. Ofra Haza, Shaday (1988)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
97. Los Van Van, Songo (1988)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
98. Baaba Maal e Mansour Seck, Djam Leelii (1989)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
99. Najma Akhtar, Qareeb (1989)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
100. Tom Zé, Estudando o Samba (1989)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
1990-1999
Negli anni Novanta la categoria world music raggiunge grande visibilità. Raï, desert blues, morna, son cubano, Asian underground e produzioni latinoamericane circolano attraverso CD, festival e reti europee e nordamericane. Revival, archivio e contaminazione diventano pratiche centrali, insieme alle discussioni su autenticità, mediazione e potere curatoriale. Il revival cubano convive con nuove sintesi brasiliane e con registrazioni di corte indonesiane. La circolazione internazionale può riaprire archivi e carriere, ma modifica anche gerarchie e cornici di ascolto. Le nuove aggiunte aprono il corpus al Pacifico e alle tradizioni indigene, distinguendo documentazione, revival e collaborazione contemporanea.
101. Ali Farka Touré, The River (1990)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
102. Nusrat Fateh Ali Khan e Michael Brook, Mustt Mustt (1990)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
103. Totó la Momposina, La Candela Viva (1990)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
104. Caetano Veloso, Circuladô (1991)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
105. Khaled, Khaled (1991)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
106. Angélique Kidjo, Logozo (1992)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
107. Cesária Évora, Miss Perfumado (1992)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
108. Los Lobos, Kiko (1992)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
109. Sheila Chandra, Weaving My Ancestors’ Voices (1992)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
110. Café Tacvba, Re (1993)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
111. Ali Farka Touré con Ry Cooder, Talking Timbuktu (1994)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
112. Gilberto Gil, Acoustic (1994)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
113. Huun-Huur-Tu, 60 Horses in My Herd (1994)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
114. Lucky Dube, Prisoner (1994)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
115. Chico Science & Nação Zumbi, Da Lama ao Caos (1994)
Profilo P-L-V-T-F:
11110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
116. Natacha Atlas, Diaspora (1995)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
117. Selena, Dreaming of You (1995)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
118. Te Vaka, Te Vaka (1995)
Profilo P-L-V-T-F:
11110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
119. Geoffrey Gurrumul Yunupingu with Yothu Yindi, Birrkuta – Wild Honey (1995)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
120. Cesária Évora, Cabo Verde (1996)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
121. Susana Baca, Susana Baca (1996)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
122. Buena Vista Social Club, Buena Vista Social Club (1997)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
123. Talvin Singh, OK (1997)
Profilo P-L-V-T-F:
10011Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
124. Gamelan Orchestra of the Yogyakarta Royal Palace, Yogyakarta: Gamelan of the Kraton (1997)
Profilo P-L-V-T-F:
10111Strategia prevalente: V – simultaneo-verticale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: molto alta
125. Afro-Cuban All Stars, A Toda Cuba Le Gusta (1997)
Profilo P-L-V-T-F:
11110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
126. R. Carlos Nakai, Island of Bows (1997)
Profilo P-L-V-T-F:
01011Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
127. Asian Dub Foundation, Rafi’s Revenge (1998)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
128. Eliades Ochoa, Sublime Ilusión (1998)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
129. Mahmoud Ahmed, Éthiopiques 6: Almaz (1998)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
130. Rokia Traoré, Wanita (1998)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
131. Béla Fleck, Jie-Bing Chen e Vishwa Mohan Bhatt, Tabula Rasa (1998)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
132. Celia Cruz, Siempre Viviré (1999)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
133. Nitin Sawhney, Beyond Skin (1999)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
134. Tinariwen, The Radio Tisdas Sessions (1999)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
2000-2009
Il nuovo secolo amplia il dialogo fra repertori locali, elettronica, dub, hip-hop, jazz e rock. Etichette indipendenti e studi transnazionali rendono udibili scene prima marginali. Congotronics, electrotango, digital cumbia e nuove forme afro-pop mostrano che tradizione e tecnologia non sono poli opposti, ma materiali capaci di ridefinirsi reciprocamente. L’ingresso di Çudamani sottolinea che la contemporaneità non coincide con l’elettronica: anche un ensemble acustico può rinnovare accordature, organico e rapporto fra tradizione e invenzione. Asia centrale, tango cameristico e diaspore dell’Europa orientale mostrano che la globalizzazione musicale non passa soltanto attraverso club ed elettronica.
135. Anoushka Shankar, Anourag (2000)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
136. Bebo Valdés e Diego El Cigala, Lágrimas Negras (2000)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
137. Sidestepper, More Grip (2000)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
138. Femi Kuti, Fight to Win (2001)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
139. Susana Baca, Lamento Negro (2001)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media
140. Susheela Raman, Salt Rain (2001)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
141. Los de Abajo, Cybertropic Chilango Power (2002)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
142. Mercan Dede, Nar (2002)
Profilo P-L-V-T-F:
10011Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
143. Orchestra Baobab, Specialist in All Styles (2002)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
144. Salif Keita, Moffou (2002)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
145. Çudamani, The Seven-Tone Gamelan Orchestra from the Village of Pengosekan, Bali (2002)
Profilo P-L-V-T-F:
10111Strategia prevalente: V – simultaneo-verticale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: molto alta
146. Oi Va Voi, Laughter Through Tears (2002)
Profilo P-L-V-T-F:
11110Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
147. Bajofondo Tango Club, Bajofondo Tango Club (2003)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
148. Yat-Kha, Tuva.Rock (2003)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
149. Amadou & Mariam, Dimanche à Bamako (2004)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
150. Anoushka Shankar, Rise (2004)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
151. Bebel Gilberto, Bebel Gilberto (2005)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
152. Dhafer Youssef, Divine Shadows (2005)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
153. Konono Nº1, Congotronics (2005)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
154. Ali Farka Touré, Savane (2006)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
155. Gotan Project, Lunático (2006)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: L – lineare-orizzontale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
156. Niyaz, Nine Heavens (2006)
Profilo P-L-V-T-F:
10011Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
157. Homayun Sakhi, Music of Central Asia Vol. 3: The Art of the Afghan Rubâb (2006)
Profilo P-L-V-T-F:
01101Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: F – formale-energetica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: alta
158. Bassekou Kouyaté & Ngoni Ba, Segu Blue (2007)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
159. Calle 13, Residente o Visitante (2007)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
160. Ryuichi Sakamoto e Fennesz, Cendre (2007)
Profilo P-L-V-T-F:
10011Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
161. Dino Saluzzi e Anja Lechner, Ojos Negros (2007)
Profilo P-L-V-T-F:
01111Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: F – formale-energetica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
162. Chico Trujillo, Plato Único Bailable (2008)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
163. Rupa & the April Fishes, Extraordinary Rendition (2008)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: media-alta
164. Bomba Estéreo, Blow Up (2009)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
165. Staff Benda Bilili, Très Très Fort (2009)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media
Livello di integrazione: alta
2010-2019
Negli anni Dieci streaming, festival globali e produzione domestica accelerano la circolazione. Desert rock, dabke elettronica, tropical bass e nuove autorialità africane, latinoamericane e diasporiche si incontrano con l’estetica dei club. La categoria diventa più problematica e meno stabile, ma continua a rendere visibili processi di traduzione e negoziazione culturale. La pluralità non è più un’eccezione curatoriale, ma la condizione ordinaria della produzione. Per questo la categoria va usata con leggerezza, privilegiando le differenze fra opere invece di appiattirle. Kulintang filippino e collaborazioni oceaniche riportano al centro culture insulari e sistemi di gong ancora marginali nei canoni discografici internazionali.
166. Chancha Vía Circuito, Río Arriba (2010)
Profilo P-L-V-T-F:
10011Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
167. Shanbehzadeh Ensemble, L’Afrique, c’est loin (2010)
Profilo P-L-V-T-F:
10011Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
168. Calle 13, Entren los que quieran (2011)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
169. Omar Souleyman, Haflat Gharbia: The Western Concerts (2011)
Profilo P-L-V-T-F:
10011Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
170. Danongan Kalanduyan, Kulintang Kultura (2011)
Profilo P-L-V-T-F:
10111Strategia prevalente: V – simultaneo-verticale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: alta
Livello di integrazione: molto alta
171. Ondatrópica, Ondatrópica (2012)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
172. Quantic e Alice Russell con Combo Bárbaro, Look Around the Corner (2012)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media-alta
173. Spoek Mathambo, Father Creeper (2012)
Profilo P-L-V-T-F:
10011Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
174. Bombino, Nomad (2013)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media-alta
175. La Yegros, Viene de Mí (2013)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media-alta
176. Yasmine Hamdan, Ya Nass (2013)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media-alta
177. Dengue Fever, The Deepest Lake (2014)
Profilo P-L-V-T-F:
10011Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
178. Tinariwen, Emmaar (2014)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media-alta
179. 47Soul, Shamstep (2015)
Profilo P-L-V-T-F:
10011Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
180. Mbongwana Star, From Kinshasa (2015)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
181. Nicola Cruz, Prender el Alma (2015)
Profilo P-L-V-T-F:
10011Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
182. Alsarah & The Nubatones, Manara (2016)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media-alta
183. iLe, iLevitable (2016)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media
184. King Ayisoba, 1000 Can Die (2016)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
185. Juana Molina, Halo (2017)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
186. Oumou Sangaré, Mogoya (2017)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media
187. Dengue Dengue Dengue, Semillero (2018)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
188. Gaye Su Akyol, İstikrarlı Hayal Hakikattir (2018)
Profilo P-L-V-T-F:
10011Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
189. Bassekou Kouyaté & Ngoni Ba, Miri (2019)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media-alta
190. Lido Pimienta, Miss Colombia (2019)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media
191. Small Island Big Song, Small Island Big Song (2019)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
2020-2024
Nel periodo più recente la distinzione fra scena locale e circuito globale è sempre più mobile. Album acustici, produzioni elettroniche e collaborazioni internazionali condividono gli stessi canali. Il corpus tratta queste opere come storia ancora aperta: la loro funzione è mostrare traiettorie emergenti, non anticipare una canonizzazione definitiva. La vicinanza temporale consiglia prudenza sulla canonizzazione, non sulle qualità percettive. Si possono già descrivere con precisione i modi in cui queste opere organizzano voce, ciclo, materia e forma.
192. Les Amazones d’Afrique, Amazones Power (2020)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media-alta
193. Nathy Peluso, Calambre (2020)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media-alta
194. Arooj Aftab, Vulture Prince (2021)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
195. C. Tangana, El Madrileño (2021)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media
196. Mdou Moctar, Afrique Victime (2021)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media-alta
197. Imarhan, Aboogi (2022)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media-alta
198. Lucrecia Dalt, ¡Ay! (2022)
Profilo P-L-V-T-F:
11111Strategia prevalente: F – formale-energetica
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: molto alta
199. Ana Frango Elétrico, Me Chama de Gato Que Eu Sou Sua (2023)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media-alta
200. Jembaa Groove, Ye Ankasa / We Ourselves (2023)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
201. Nusrat Fateh Ali Khan, Chain of Light (2024)
Profilo P-L-V-T-F:
01010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: T – timbrico-spaziale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media
202. Saagara, 3 (2024)
Profilo P-L-V-T-F:
10011Strategia prevalente: T – timbrico-spaziale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
203. The Zawose Queens, Maisha (2024)
Profilo P-L-V-T-F:
10110Strategia prevalente: P – pulsivo-ciclica
Strategia secondaria: V – simultaneo-verticale
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: alta
204. Varijashree Venugopal, Vari (2024)
Profilo P-L-V-T-F:
11010Strategia prevalente: L – lineare-orizzontale
Strategia secondaria: P – pulsivo-ciclica
Difficoltà di ascolto: media-alta
Livello di integrazione: media-alta
Orientarsi nel corpus ampliato
Le nuove inclusioni correggono gli squilibri più evidenti. La Giamaica non appare più come un’assenza laterale: ska, rocksteady, reggae roots e dub formano una sequenza capace di mostrare come ciclo, basso, voce e studio cambino funzione. Il tango non è più rappresentato quasi soltanto da Libertango: il percorso ora collega l’Octeto Buenos Aires, il quintetto, Tango: Zero Hour e gli sviluppi cameristici successivi.
Oceania, Asia centrale, musiche indigene e culture dei gong del Sud-est asiatico restano inevitabilmente meno dense delle grandi aree discografiche del corpus, ma possiedono ora ingressi riconoscibili. L’obiettivo non è simulare una copertura enciclopedica del pianeta, bensì evitare che “world music” significhi soltanto una selezione di Africa, India e America Latina mediata dal mercato europeo.
Sei percorsi consigliati
- Giamaica: The Skatalites, The Paragons, The Wailers, Burning Spear, Augustus Pablo. Dal levare orchestrale allo spazio del dub.
- Tango: Astor Piazzolla, dall’Octeto Buenos Aires a Tango: Zero Hour, quindi Dino Saluzzi e Anja Lechner.
- Gamelan e gong del Sud-est asiatico: Music from the Morning of the World, il gamelan di corte di Yogyakarta e Kulintang Kultura.
- Cuba e Caraibi: Beny Moré, Arsenio Rodríguez, Los Van Van e Kassav’. Ciclo, sezione e modernizzazione dello studio.
- Brasile e America Latina: João Gilberto, Os Afro-Sambas, Clube da Esquina, Violeta Parra e Siembra.
- Oceania, indigene e Asia centrale: Te Vaka, R. Carlos Nakai, Homayun Sakhi e Small Island Big Song.
Nota di precisione
Il corpus comprende album d’autore, registrazioni sul campo, colonne sonore, documenti di ensemble, antologie storiche e collaborazioni transnazionali. Le attribuzioni descrivono ciascun oggetto discografico, non un popolo o un’intera tradizione. La copertura geografica è migliorata ma non pretende equivalenza statistica fra aree con storie discografiche, accessibilità archivistica e formati di pubblicazione molto differenti.
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