Ascolta e pentiti

Il ventunesimo genere Come aggiungere ad Ascoltaepentiti una categoria capace di contenere Stockhausen e Derek Bailey, Xenakis e John Zorn, la composizione radicale e l’improvvisazione senza rete. Ci sono musiche che una classificazione fondata sui generi riesce a ordinare abbastanza facilmente. Il blues ha una genealogia riconoscibile, il reggae possiede un linguaggio ritmico e una storia culturale, il metal ha sviluppato scene, codici e sottogeneri. Poi esiste una zona nella quale le classificazioni cominciano a cedere. Dove mettiamo John Cage? Dove sistemiamo Iannis Xenakis, Morton Feldman, Luigi Nono e Salvatore Sciarrino? Anthony Braxton appartiene al jazz, alla composizione contemporanea o a un sistema musicale autonomo? E che cosa facciamo con Derek Bailey, AMM, Evan Parker, Keith Rowe, Pauline Oliveros, Otomo Yoshihide e John Zorn? La risposta non può essere semplicemente “classica contemporanea”. Una parte importante di queste musiche non deriva più soltan...

Ho chiesto ad una potente AI una lista dei musicisti più geniali per ognuno dei 20 generi che ho definito in Ascolta e pentiti. Prendete il buono da questo giochino (scoprire nuovi ascolti, soprattutto per i generi meno conosciuti) e non il cattivo (Manca il mio musicista preferito nel genere che conosco benissimo). Hall of fame Quattrocento protagonisti, venti per ciascuno dei venti generi core di Ascolta e pentiti . Questa non è una classifica assoluta della musica e non misura l’efficacia pedagogica delle cinque strategie. È una mappa critica delle figure che hanno ampliato le possibilità del proprio linguaggio. Qui genio significa capacità di introdurre una possibilità nuova, trasformare una grammatica ricevuta, costruire un’opera riconoscibile e generare conseguenze durature. Importanza storica, abilità tecnica, popolarità e valore artistico sono stati considerati, ma nessuno di questi fattori è sufficiente da solo. Entrare nella Hall of fame non significa aver fatto tutt...

I ponti di Ascolta e pentiti Il rock è un ottimo punto di partenza, ma non perché sia una musica semplice. Chi è cresciuto con il rock ha già sviluppato competenze precise: riconosce riff e cellule motiviche, segue la pulsazione, avverte l’accumulo dell’energia, distingue identità timbriche e comprende forme costruite attraverso contrasto, ripetizione e ritorno. Il punto cieco nasce quando queste competenze diventano l’unico criterio di valore. Se mancano un battito evidente, un climax, un centro tonale stabile o un gesto fisicamente incisivo, la musica può sembrare debole, statica o arbitraria. Nel metodo di Ascolta e pentiti , un ponte non coincide con il disco più famoso né con l’opera più facile. Deve conservare abbastanza del linguaggio di partenza da non risultare respingente e, nello stesso tempo, introdurre la relazione percettiva richiesta dal repertorio di arrivo. Dopo il ponte vengono una o più tappe di consolidamento e infine un test di arrivo : un’opera che riduce gli ...