Una storia percettiva globale del jazz
Opere, interpreti e chiavi di ascolto per attraversare il jazz come esperienza della percezione.
di Antonio Suriano
Introduzione
Questa non è una classifica dei dischi migliori, né una storia del jazz costruita soltanto per stili e date. È una mappa di ascolto: segue il modo in cui le opere chiedono di organizzare l’attenzione, riconoscere una linea, distinguere più voci, abitare un suono e ricordare una forma.
Il percorso procede in ordine cronologico e accosta registrazioni storiche, album, concerti, suite e progetti contemporanei. Ogni voce indica le strategie percettive più utili per entrare nell’opera, il grado di difficoltà e il livello di integrazione richiesto. Il lettore può seguire l’intera storia oppure usare il volume come repertorio, scegliendo gli ascolti più adatti alla facoltà che desidera allenare.
Le cinque strategie non sostituiscono l’analisi musicale e non pretendono di esaurire il significato di un’opera. Servono a trasformare l’ascolto in una pratica consapevole, ripetibile e progressiva.
Indice
Come leggere le schede
Il profilo P-L-V-T-F è una sequenza di cinque valori. Il numero 1 segnala una strategia strutturalmente utile nell’opera; lo 0 indica che quella strategia non costituisce uno dei suoi accessi principali. Prevalente e secondaria descrivono la gerarchia dell’attenzione, non il valore estetico della musica.
ritmo, ciclo, accento
fraseggio, gesto, continuità
relazioni simultanee e piani
attacco, grana, spazio
ritorni, soglie, trasformazioni
La difficoltà misura quanto sia semplice mantenere l’orientamento durante l’ascolto. L’integrazione indica quanto le strategie attive dipendano l’una dall’altra: bassa quando possono essere esercitate separatamente, media quando si condizionano con continuità, alta quando separarle produce una perdita percettiva rilevante.
Per iniziare, scegli un’opera con difficoltà bassa e una strategia prevalente che desideri allenare. Negli ascolti successivi aggiungi la strategia secondaria, quindi prova a seguire entrambe senza perdere il centro percettivo.
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- Corpus principale: 362.
- Casi di confine: 19.
- Oggetti non profilabili: 5.
- Totale degli oggetti presenti: 386.
- Profili 11111 nel corpus principale: 0.
La selezione è ampia ma aperta: rappresenta un itinerario ragionato, non un canone definitivo.
Torna all’indice ↑Il percorso cronologico
1. Livery Stable Blues / Dixie Jass Band One-Step (1917)
Artista o formazione: Original Dixieland Jass Band
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo di lati
Anno di registrazione: 1917
Prima pubblicazione: 1917
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
2. Down Hearted Blues / Gulf Coast Blues (1923)
Artista o formazione: Bessie Smith
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo di lati
Anno di registrazione: 1923
Prima pubblicazione: 1923
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
3. Dipper Mouth Blues / Canal Street Blues (1923)
Artista o formazione: King Oliver’s Creole Jazz Band
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo di lati
Anno di registrazione: 1923
Prima pubblicazione: 1923
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
4. Hot Five e Hot Seven, selezione filologica (1925-1928)
Artista o formazione: Louis Armstrong
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni
Anno di registrazione: 1925
Prima pubblicazione: 1925
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
5. The Stampede e lati selezionati 1924-1928 (1926)
Artista o formazione: Fletcher Henderson and His Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo filologico
Anno di registrazione: 1924
Prima pubblicazione: 1924
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
6. Black Bottom Stomp e sessioni Victor selezionate (1926-1928)
Artista o formazione: Jelly Roll Morton and His Red Hot Peppers
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni
Anno di registrazione: 1926
Prima pubblicazione: 1926
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
7. Back Water Blues (1927)
Artista o formazione: Bessie Smith and James P. Johnson
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: bassa
Integrazione, motivazione: L oggetto possiede un centro attentivo dominante; la strategia secondaria resta utile ma può essere allenata separatamente senza compromettere la logica generale.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: lato singolo
Anno di registrazione: 1927
Prima pubblicazione: 1927
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
8. Black and Tan Fantasy e fase Cotton Club (1927-1929)
Artista o formazione: Duke Ellington and His Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo filologico
Anno di registrazione: 1927
Prima pubblicazione: 1927
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
9. Handful of Riffs (1928)
Artista o formazione: Eddie Lang and Lonnie Johnson
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: duetto registrato
Anno di registrazione: 1928
Prima pubblicazione: 1928
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
10. Weather Bird (1928)
Artista o formazione: Louis Armstrong and Earl Hines
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: duetto registrato
Anno di registrazione: 1928
Prima pubblicazione: 1928
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
11. West End Blues (1928)
Artista o formazione: Louis Armstrong and His Hot Five
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01001
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: bassa
Integrazione, motivazione: L oggetto possiede un centro attentivo dominante; la strategia secondaria resta utile ma può essere allenata separatamente senza compromettere la logica generale.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: lato singolo
Anno di registrazione: 1928
Prima pubblicazione: 1928
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
12. Dinah e lati stride selezionati (1929-1934)
Artista o formazione: Fats Waller and His Rhythm
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo filologico
Anno di registrazione: 1929
Prima pubblicazione: 1929
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
13. Moten Swing (1932)
Artista o formazione: Bennie Moten’s Kansas City Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: lato singolo
Anno di registrazione: 1932
Prima pubblicazione: 1932
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
14. Maple Leaf Rag e sessioni coeve (1932)
Artista o formazione: Sidney Bechet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo filologico
Anno di registrazione: 1932
Prima pubblicazione: 1932
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
15. Minor Swing e sessioni del Quintette (1934-1939)
Artista o formazione: Django Reinhardt and Stéphane Grappelli
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni
Anno di registrazione: 1934
Prima pubblicazione: 1934
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
16. Mean to Me e sessioni selezionate (1935-1939)
Artista o formazione: Billie Holiday with Teddy Wilson
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni
Anno di registrazione: 1935
Prima pubblicazione: 1935
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
17. One O’Clock Jump e prime sessioni (1936-1938)
Artista o formazione: Count Basie and His Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni
Anno di registrazione: 1936
Prima pubblicazione: 1936
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
18. I Want to Be Happy e sessioni selezionate (1936-1944)
Artista o formazione: Lester Young
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo filologico
Anno di registrazione: 1936
Prima pubblicazione: 1936
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
19. Harlem Congo (1937)
Artista o formazione: Chick Webb and His Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: lato singolo
Anno di registrazione: 1937
Prima pubblicazione: 1937
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
20. For Dancers Only (1937)
Artista o formazione: Jimmie Lunceford and His Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: lato singolo
Anno di registrazione: 1937
Prima pubblicazione: 1937
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
21. Mary’s Idea e lati selezionati (1937)
Artista o formazione: Mary Lou Williams with Andy Kirk
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo filologico
Anno di registrazione: 1937
Prima pubblicazione: 1937
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
22. Body and Soul (1939)
Artista o formazione: Coleman Hawkins and His Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01001
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: bassa
Integrazione, motivazione: L oggetto possiede un centro attentivo dominante; la strategia secondaria resta utile ma può essere allenata separatamente senza compromettere la logica generale.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: lato singolo
Anno di registrazione: 1939
Prima pubblicazione: 1939
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
23. Blanton-Webster Band, selezione (1939-1942)
Artista o formazione: Duke Ellington
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni
Anno di registrazione: 1939
Prima pubblicazione: 1939
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
24. Zodiac Suite (1939-1940)
Artista o formazione: Mary Lou Williams
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione continuativa a trasformazioni e scambi.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: suite, versione da precisare
Anno di registrazione: 1939
Prima pubblicazione: 1939
Edizione o raccolta di riferimento: non applicabile
Definizione dell’oggetto: edizione identificata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
25. Ko-Ko (1940)
Artista o formazione: Duke Ellington and His Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: bassa
Integrazione, motivazione: L oggetto possiede un centro attentivo dominante; la strategia secondaria resta utile ma può essere allenata separatamente senza compromettere la logica generale.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: lato singolo
Anno di registrazione: 1940
Prima pubblicazione: 1940
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
26. Tiger Rag e sessioni solistiche selezionate (1941)
Artista o formazione: Art Tatum
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni
Anno di registrazione: 1941
Prima pubblicazione: 1941
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
27. Black, Brown and Beige (1943)
Artista o formazione: Duke Ellington
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione continuativa a trasformazioni e scambi.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: suite/performance
Anno di registrazione: 1943, Carnegie Hall
Prima pubblicazione: pubblicazione successiva della performance
Edizione o raccolta di riferimento: edizione della performance da dichiarare
Definizione dell’oggetto: versione distinta, fonte editoriale aperta
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
28. Minton’s Playhouse sessions, selezione (1941)
Artista o formazione: Charlie Christian
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni d’archivio
Anno di registrazione: 1944
Prima pubblicazione: 1944
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
29. Zodiac Suite, Town Hall version (1945)
Artista o formazione: Mary Lou Williams
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione continuativa a trasformazioni e scambi.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: suite/performance
Anno di registrazione: 1945, performance Town Hall
Prima pubblicazione: pubblicazione archivistica successiva
Edizione o raccolta di riferimento: edizione da dichiarare
Definizione dell’oggetto: versione distinta, fonte editoriale aperta
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
30. Ko-Ko / Salt Peanuts, due sessioni da separare (1945)
Artista o formazione: Charlie Parker’s Reboppers
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: lato/sessione Savoy
Anno di registrazione: 26 novembre 1945
Prima pubblicazione: 1946
Edizione o raccolta di riferimento: Savoy 597
Definizione dell’oggetto: oggetto storico stabilizzato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
31. Shaw ’Nuff (1945)
Artista o formazione: Dizzy Gillespie’s All-Star Quintette
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: bassa
Integrazione, motivazione: L oggetto possiede un centro attentivo dominante; la strategia secondaria resta utile ma può essere allenata separatamente senza compromettere la logica generale.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: lato singolo/sessione bebop
Anno di registrazione: 1945
Prima pubblicazione: 1945
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
32. Things to Come / One Bass Hit (1946)
Artista o formazione: Dizzy Gillespie and His Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo di lati
Anno di registrazione: 1946
Prima pubblicazione: 1946
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
33. Dexter Rides Again e sessioni Savoy (1947)
Artista o formazione: Dexter Gordon
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni
Anno di registrazione: 1947
Prima pubblicazione: 1947
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
34. Manteca (1947)
Artista o formazione: Dizzy Gillespie and Chano Pozo
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: lato singolo
Anno di registrazione: 1947
Prima pubblicazione: 1947
Edizione o raccolta di riferimento: eventuale ristampa non costitutiva dell oggetto
Definizione dell’oggetto: lato o ciclo 78 giri identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
35. Genius of Modern Music, Vols. 1-2, sessioni (1947-1952)
Artista o formazione: Thelonious Monk
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni poi raccolte in LP
Anno di registrazione: 1947-1952
Prima pubblicazione: lati Blue Note dal 1948; LP dal 1951
Edizione o raccolta di riferimento: Volumi Blue Note successivi
Definizione dell’oggetto: correzione editoriale consolidata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
36. Tanga, registrazione del 1949 (1949)
Artista o formazione: Machito and His Afro-Cubans
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni
Anno di registrazione: 1948
Prima pubblicazione: 1948
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
37. Birth of the Cool, sessioni (1949-1950)
Artista o formazione: Miles Davis Nonet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni poi raccolte in LP
Anno di registrazione: 1949-1950
Prima pubblicazione: 1949-1950 su 78 giri; LP nel 1957
Edizione o raccolta di riferimento: LP Capitol T-762 (1957)
Definizione dell’oggetto: correzione editoriale consolidata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
38. The Amazing Bud Powell, Vol. 1, sessioni (1949-1951)
Artista o formazione: Bud Powell
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni poi raccolte in LP
Anno di registrazione: 1949
Prima pubblicazione: 1949
Edizione o raccolta di riferimento: raccolta successiva, anno da verificare nell edizione adottata
Definizione dell’oggetto: delimitazione editoriale aperta
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
39. Intuition / Digression (1949)
Artista o formazione: Lennie Tristano Sextet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo di lati
Anno di registrazione: 27 dicembre 1947
Prima pubblicazione: 1948
Edizione o raccolta di riferimento: Columbia 38304
Definizione dell’oggetto: lato storico stabilizzato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
40. Four Brothers (1947)
Artista o formazione: Woody Herman and His Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: lato singolo
Anno di registrazione: 27 dicembre 1947
Prima pubblicazione: 1948
Edizione o raccolta di riferimento: Columbia 38304
Definizione dell’oggetto: lato storico stabilizzato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
41. Masterpieces by Ellington (1951)
Artista o formazione: Duke Ellington
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1951
Prima pubblicazione: 1951
Edizione o raccolta di riferimento: 1951
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
42. Pacific Jazz sessions (1952-1953)
Artista o formazione: Gerry Mulligan Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni/EP e LP successivi
Anno di registrazione: 1952
Prima pubblicazione: 1952
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
43. Memorial Album, sessioni Blue Note (1953)
Artista o formazione: Clifford Brown
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni poi raccolte
Anno di registrazione: 1953
Prima pubblicazione: sessioni Blue Note 1953; raccolta postuma 1956
Edizione o raccolta di riferimento: Memorial Album (1956)
Definizione dell’oggetto: correzione editoriale consolidata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
44. A Study in Dameronia (1953)
Artista o formazione: Tadd Dameron
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP/album di arrangiamenti
Anno di registrazione: 1953
Prima pubblicazione: 1953
Edizione o raccolta di riferimento: non applicabile
Definizione dell’oggetto: edizione identificata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
45. Jazz Goes to College (1954)
Artista o formazione: Dave Brubeck Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album
Anno di registrazione: 1954
Prima pubblicazione: 1954
Edizione o raccolta di riferimento: 1954
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
46. Dinah Jams (1954)
Artista o formazione: Dinah Washington
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario di jam session
Anno di registrazione: 1954
Prima pubblicazione: 1954
Edizione o raccolta di riferimento: 1954
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
47. Sarah Vaughan with Clifford Brown (1955)
Artista o formazione: Sarah Vaughan
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1954
Prima pubblicazione: 1954
Edizione o raccolta di riferimento: 1954
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
48. Chet Baker Sings, edizione ampliata (1956)
Artista o formazione: Chet Baker
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1955
Prima pubblicazione: 1955
Edizione o raccolta di riferimento: 1955
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
49. Study in Brown (1955)
Artista o formazione: Clifford Brown and Max Roach
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1955
Prima pubblicazione: 1955
Edizione o raccolta di riferimento: 1955
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
50. Concert by the Sea (1955)
Artista o formazione: Erroll Garner
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album
Anno di registrazione: 1955
Prima pubblicazione: 1955
Edizione o raccolta di riferimento: 1955
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
51. Horace Silver and the Jazz Messengers (1956)
Artista o formazione: Horace Silver and the Jazz Messengers
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP di sessioni
Anno di registrazione: 1955
Prima pubblicazione: 1955
Edizione o raccolta di riferimento: selezione storica di riferimento
Definizione dell’oggetto: selezione storica da leggere secondo l’edizione indicata
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
52. Pithecanthropus Erectus (1956)
Artista o formazione: Charles Mingus
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1956
Prima pubblicazione: 1956
Edizione o raccolta di riferimento: 1956
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
53. Ellington at Newport (1956)
Artista o formazione: Duke Ellington
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album
Anno di registrazione: 1956
Prima pubblicazione: 1956
Edizione o raccolta di riferimento: 1956
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
54. Ella Fitzgerald Sings the Cole Porter Song Book (1956)
Artista o formazione: Ella Fitzgerald
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione continuativa a trasformazioni e scambi.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: doppio LP unitario
Anno di registrazione: 1956
Prima pubblicazione: 1956
Edizione o raccolta di riferimento: 1956
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
55. Saxophone Colossus (1956)
Artista o formazione: Sonny Rollins
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01001
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1956
Prima pubblicazione: 1956
Edizione o raccolta di riferimento: 1956
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
56. Jazz by Sun Ra (ristampato come Sun Song) (1957)
Artista o formazione: Sun Ra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1956
Prima pubblicazione: 1956
Edizione o raccolta di riferimento: 1956
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
57. A Night in Tunisia (1957)
Artista o formazione: Art Blakey’s Jazz Messengers
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione:
Anno di registrazione: 8 marzo 1957
Prima pubblicazione:
Prima pubblicazione: 1957
Edizione o raccolta di riferimento:
Edizione o raccolta di riferimento: Vik LX-1115
Definizione dell’oggetto:
Definizione dell’oggetto: omonimia risolta; oggetto LP stabilizzato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
58. Miles Ahead (1957)
Artista o formazione: Miles Davis and Gil Evans
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1957
Prima pubblicazione: 1957
Edizione o raccolta di riferimento: 1957
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
59. Cool Struttin’ (1958)
Artista o formazione: Sonny Clark
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1957
Prima pubblicazione: 1957
Edizione o raccolta di riferimento: 1957
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
60. Brilliant Corners (1957)
Artista o formazione: Thelonious Monk
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1957
Prima pubblicazione: 1957
Edizione o raccolta di riferimento: 1957
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
61. Somethin’ Else (1958)
Artista o formazione: Cannonball Adderley
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1958
Prima pubblicazione: 1958
Edizione o raccolta di riferimento: 1958
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
62. Western Suite (1958)
Artista o formazione: Jimmy Giuffre 3
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione continuativa a trasformazioni e scambi.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1958
Prima pubblicazione: 1958
Edizione o raccolta di riferimento: 1958
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
63. Black, Brown and Beige (1958)
Artista o formazione: Mahalia Jackson with Duke Ellington
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01001
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP/versione specifica
Anno di registrazione: 1958
Prima pubblicazione: 1958
Edizione o raccolta di riferimento: LP Columbia con Mahalia Jackson
Definizione dell’oggetto: versione distinta stabilizzata in via preliminare
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
64. Deeds, Not Words (1958)
Artista o formazione: Max Roach
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1958
Prima pubblicazione: 1958
Edizione o raccolta di riferimento: 1958
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
65. Abbey Is Blue (1959)
Artista o formazione: Abbey Lincoln
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=1: attacco, grana, registro e spazio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1959
Prima pubblicazione: 1959
Edizione o raccolta di riferimento: 1959
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
66. Moanin’ (1959)
Artista o formazione: Art Blakey and the Jazz Messengers
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1959
Prima pubblicazione: 1959
Edizione o raccolta di riferimento: 1959
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
67. Portrait in Jazz (1959)
Artista o formazione: Bill Evans Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1959
Prima pubblicazione: 1959
Edizione o raccolta di riferimento: 1959
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
68. Mingus Ah Um (1959)
Artista o formazione: Charles Mingus
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1959
Prima pubblicazione: 1959
Edizione o raccolta di riferimento: 1959
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
69. Time Out (1959)
Artista o formazione: Dave Brubeck Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. L=0: continuità della linea e del fraseggio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=1: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1959
Prima pubblicazione: 1959
Edizione o raccolta di riferimento: 1959
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
70. Giant Steps (1959)
Artista o formazione: John Coltrane
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo e accento; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=0: relazione simultanea fra agenti o piani non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1959
Prima pubblicazione: 1959
Edizione o raccolta di riferimento: 1959
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
71. The Cats / Bags & Trane, sessioni coeve (1959)
Artista o formazione: John Coltrane
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni poi pubblicate
Anno di registrazione: sessioni 1957-1958
Prima pubblicazione: pubblicazioni successive
Edizione o raccolta di riferimento: edizioni Prestige da separare
Definizione dell’oggetto: voce da scindere in oggetti autonomi
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
72. Kind of Blue (1959)
Artista o formazione: Miles Davis
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1959
Prima pubblicazione: 1959
Edizione o raccolta di riferimento: 1959
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
73. The Shape of Jazz to Come (1959)
Artista o formazione: Ornette Coleman
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ritmici, melodici o formali immediatamente riconoscibili favoriscono l orientamento iniziale.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo e accento non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. L=1: continuità della linea e del fraseggio; funzione prevalente, da confermare sull’intero oggetto. V=1: relazione simultanea fra agenti o piani; funzione secondaria, da confermare sull’intero oggetto. T=0: attacco, grana, registro e spazio non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale. F=0: memoria di episodi, ritorni e trasformazioni non supera ancora congiuntamente estensione, autonomia attentiva e conseguenza controfattuale.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
Anno di registrazione: 1959
Prima pubblicazione: 1959
Edizione o raccolta di riferimento: 1959
Definizione dell’oggetto: oggetto LP identificato
Riferimenti discografici: Smithsonian Folkways per controllo canonico e sequenza; DAHR/UCSB e National Jukebox per matrici, lati e pubblicazioni dell era 78 giri.
74. The World of Cecil Taylor (1960)
Artista o formazione: Cecil Taylor
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
75. Outward Bound (1960)
Artista o formazione: Eric Dolphy
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
76. Jazz in the Space Age (1960)
Artista o formazione: George Russell
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: L orientamento e disponibile, ma richiede attenzione ai cambi di ruolo, densita o forma.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
77. My Favorite Things (1960)
Artista o formazione: John Coltrane
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01001
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
78. We Insist! Freedom Now Suite (1960)
Artista o formazione: Max Roach
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album-suite
79. Free Jazz: A Collective Improvisation (1960)
Artista o formazione: Ornette Coleman
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: performance/LP unitario
80. Straight Ahead (1961)
Artista o formazione: Abbey Lincoln
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01011
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; terza funzione autonoma.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
81. Waltz for Debby (1961)
Artista o formazione: Bill Evans Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album
82. Out Front (1961)
Artista o formazione: Booker Little
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
83. Far Cry (1961)
Artista o formazione: Eric Dolphy
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
84. Africa/Brass (1961)
Artista o formazione: John Coltrane
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: L orientamento e disponibile, ma richiede attenzione ai cambi di ruolo, densita o forma.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; terza funzione autonoma. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
85. The Blues and the Abstract Truth (1961)
Artista o formazione: Oliver Nelson
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
86. Archie Shepp–Bill Dixon Quartet (1962)
Artista o formazione: Bill Dixon and Archie Shepp
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; terza funzione autonoma. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
87. Go! (1962)
Artista o formazione: Dexter Gordon
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
88. Money Jungle (1962)
Artista o formazione: Duke Ellington, Charles Mingus and Max Roach
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
89. Jazz Samba (1962)
Artista o formazione: Stan Getz and Charlie Byrd
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; terza funzione autonoma.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
90. Monk’s Dream (1962)
Artista o formazione: Thelonious Monk
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
91. Black Fire (1963)
Artista o formazione: Andrew Hill
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
92. The Black Saint and the Sinner Lady (1963)
Artista o formazione: Charles Mingus
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album-suite
93. Duke Ellington Presents the Dollar Brand Trio (1963)
Artista o formazione: Dollar Brand Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; terza funzione autonoma. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
94. Page One (1963)
Artista o formazione: Joe Henderson
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
95. John Coltrane and Johnny Hartman (1963)
Artista o formazione: John Coltrane and Johnny Hartman
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
96. Spiritual Unity (1964)
Artista o formazione: Albert Ayler Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
97. Point of Departure (1964)
Artista o formazione: Andrew Hill
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
98. Out to Lunch! (1964)
Artista o formazione: Eric Dolphy
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
99. Evolution (1964)
Artista o formazione: Grachan Moncur III
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
100. A Love Supreme (1964)
Artista o formazione: John Coltrane
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album-suite
101. The Sidewinder (1964)
Artista o formazione: Lee Morgan
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
102. Toshiko Mariano and Her Big Band (1964)
Artista o formazione: Toshiko Mariano
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: L orientamento e disponibile, ma richiede attenzione ai cambi di ruolo, densita o forma.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
103. JuJu (1964)
Artista o formazione: Wayne Shorter
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
104. Fire Music (1965)
Artista o formazione: Archie Shepp
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
105. Maiden Voyage (1965)
Artista o formazione: Herbie Hancock
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
106. Ascension (1965)
Artista o formazione: John Coltrane
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: performance/LP unitario
107. Marion Brown Quartet (1965)
Artista o formazione: Marion Brown
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
108. Pastel Blues (1965)
Artista o formazione: Nina Simone
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, caso di confine
109. The Heliocentric Worlds of Sun Ra, Vol. 1 (1965)
Artista o formazione: Sun Ra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
110. Speak No Evil (1965)
Artista o formazione: Wayne Shorter
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
111. Globe Unity (1966)
Artista o formazione: Alexander von Schlippenbach
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: L orientamento e disponibile, ma richiede attenzione ai cambi di ruolo, densita o forma.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
112. Unit Structures (1966)
Artista o formazione: Cecil Taylor
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
113. Complete Communion (1966)
Artista o formazione: Don Cherry
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album-suite
114. Music from Europe (1966)
Artista o formazione: Gunter Hampel Group
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
115. Indo-Jazz Suite (1966)
Artista o formazione: Joe Harriott and John Mayer
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album-suite
116. Tauhid (1966)
Artista o formazione: Pharoah Sanders
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
117. A Monastic Trio (1967)
Artista o formazione: Alice Coltrane
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00111
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; terza funzione autonoma. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
118. The Third World (1967)
Artista o formazione: Gato Barbieri
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
119. Nefertiti (1967)
Artista o formazione: Miles Davis
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
120. Communication (1967)
Artista o formazione: The Jazz Composer’s Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: L orientamento e disponibile, ma richiede attenzione ai cambi di ruolo, densita o forma.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
121. Music for K (1967)
Artista o formazione: Tomasz Stańko
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, data da verificare
122. Monastic Trio / Huntington Ashram Monastery, fase iniziale (1968)
Artista o formazione: Alice Coltrane
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo discografico da delimitare
123. A Genuine Tong Funeral (1968)
Artista o formazione: Carla Bley, Paul Haines and Gary Burton
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album-suite
124. Life Between the Exit Signs (1968)
Artista o formazione: Keith Jarrett
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
125. The Jazz Composer’s Orchestra (1968)
Artista o formazione: The Jazz Composer’s Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: L orientamento e disponibile, ma richiede attenzione ai cambi di ruolo, densita o forma.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: doppio LP orchestrale
126. For Alto (1969)
Artista o formazione: Anthony Braxton
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: bassa
Integrazione, motivazione: L oggetto possiede un centro attentivo dominante; la strategia secondaria resta utile ma può essere allenata separatamente senza compromettere la logica generale.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: doppio LP solo
127. Mu First Part (1969)
Artista o formazione: Don Cherry
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
128. Esoteric Circle (1969)
Artista o formazione: Jan Garbarek
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
129. Astigmatic (1969)
Artista o formazione: Krzysztof Komeda
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, pubblicato 1966
130. European Echoes (1969)
Artista o formazione: Manfred Schoof
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: L orientamento e disponibile, ma richiede attenzione ai cambi di ruolo, densita o forma.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
131. Poo-Sun (1969)
Artista o formazione: Masabumi Kikuchi
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, pubblicazione da verificare
132. In a Silent Way (1969)
Artista o formazione: Miles Davis
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario e montato
133. Karma (1969)
Artista o formazione: Pharoah Sanders
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
134. A Jackson in Your House (1969)
Artista o formazione: The Art Ensemble of Chicago
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00111
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; terza funzione autonoma.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
135. Ptah, the El Daoud (1970)
Artista o formazione: Alice Coltrane
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
136. The Song of Singing (1970)
Artista o formazione: Chick Corea
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
137. The Third World Revisited / Fenix, fase di transizione (1970)
Artista o formazione: Gato Barbieri
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo discografico da delimitare
138. Black Is the Color (1970)
Artista o formazione: Joe Henderson
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, studio come strumento
139. Gary Burton & Keith Jarrett (1970)
Artista o formazione: Keith Jarrett
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP collaborativo
140. Extensions (1970)
Artista o formazione: McCoy Tyner
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
141. Bitches Brew (1970)
Artista o formazione: Miles Davis
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: doppio LP unitario e montato
142. Thembi (1970)
Artista o formazione: Pharoah Sanders
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
143. Journey in Satchidananda (1971)
Artista o formazione: Alice Coltrane
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
144. Chris McGregor’s Brotherhood of Breath (1971)
Artista o formazione: Chris McGregor’s Brotherhood of Breath
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: L orientamento e disponibile, ma richiede attenzione ai cambi di ruolo, densita o forma.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
145. Orient (1971)
Artista o formazione: Don Cherry
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album, edizione successiva da verificare
146. Facing You (1971)
Artista o formazione: Keith Jarrett
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01001
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: bassa
Integrazione, motivazione: L oggetto possiede un centro attentivo dominante; la strategia secondaria resta utile ma può essere allenata separatamente senza compromettere la logica generale.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP solo
147. People in Sorrow (1971)
Artista o formazione: The Art Ensemble of Chicago
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario/performance estesa
148. Weather Report (1971)
Artista o formazione: Weather Report
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
149. Return to Forever (1972)
Artista o formazione: Chick Corea
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
150. African Space Program (1972)
Artista o formazione: Dollar Brand
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: L orientamento e disponibile, ma richiede attenzione ai cambi di ruolo, densita o forma.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
151. Organic Music Society (1972)
Artista o formazione: Don Cherry
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: doppio LP/progetto comunitario
152. Science Fiction (1972)
Artista o formazione: Ornette Coleman
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
153. The Paul Bley Synthesizer Show (1972)
Artista o formazione: Paul Bley Synthesizer Show
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
154. Creative Music - 1 (1972)
Artista o formazione: Wadada Leo Smith
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: bassa
Integrazione, motivazione: L oggetto possiede un centro attentivo dominante; la strategia secondaria resta utile ma può essere allenata separatamente senza compromettere la logica generale.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP solo
155. The Jewel in the Lotus (1973)
Artista o formazione: Bennie Maupin
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, pubblicato nel 1974
156. Head Hunters (1973)
Artista o formazione: Herbie Hancock
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10011
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; terza funzione autonoma.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
157. Fort Yawuh (1973)
Artista o formazione: Keith Jarrett
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album
158. Birds of Fire (1973)
Artista o formazione: Mahavishnu Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
159. East Wind (1973)
Artista o formazione: Masabumi Kikuchi
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
160. Streams (1973)
Artista o formazione: Sam Rivers
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album
161. Moto Grosso Feio (1973)
Artista o formazione: Wayne Shorter
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, registrato nel 1970
162. New York, Fall 1974 (1974)
Artista o formazione: Anthony Braxton
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
163. Silent Tongues (1974)
Artista o formazione: Cecil Taylor
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album solo
164. The Colours of Chloe (1974)
Artista o formazione: Eberhard Weber
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
165. The Pilgrim and the Stars (1974)
Artista o formazione: Enrico Rava
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, pubblicato nel 1975
166. Bongo Joe (1974)
Artista o formazione: George Coleman
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
167. A musica livre de Hermeto Pascoal (1974)
Artista o formazione: Hermeto Pascoal
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00111
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; terza funzione autonoma.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
168. Sweet Earth Flying (1974)
Artista o formazione: Marion Brown
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
169. Space Is the Place (1974)
Artista o formazione: Sun Ra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, cronologia editoriale da precisare
170. Air Song (1975)
Artista o formazione: Air
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
171. African Piano (1975)
Artista o formazione: Dollar Brand
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; terza funzione autonoma.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live/solo album
172. Coon Bid Ness (1975)
Artista o formazione: Julius Hemphill
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
173. The Koln Concert (1975)
Artista o formazione: Keith Jarrett
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album solo
174. Gnu High (1975)
Artista o formazione: Kenny Wheeler
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
175. Sightsong (1975)
Artista o formazione: Muhal Richard Abrams
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP di duetti
176. The People’s Republic (1975)
Artista o formazione: The Revolutionary Ensemble
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
177. Balladyna (1975)
Artista o formazione: Tomasz Stanko
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
178. Air Raid (1976)
Artista o formazione: Air
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; terza funzione autonoma. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
179. Duets 1976 (1976)
Artista o formazione: Anthony Braxton and Muhal Richard Abrams
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP di duetti
180. The Grip (1976)
Artista o formazione: Arthur Blythe
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album, pubblicato nel 1977
181. Jaco Pastorius (1976)
Artista o formazione: Jaco Pastorius
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
182. Spiritual Nature (1976)
Artista o formazione: Masahiko Togashi
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
183. Old and New Dreams, sessioni 1976 (1976)
Artista o formazione: Old and New Dreams
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: sessioni poi pubblicate
184. Bright Size Life (1976)
Artista o formazione: Pat Metheny
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
185. Solstice (1976)
Artista o formazione: Ralph Towner
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
186. Scenery (1976)
Artista o formazione: Ryo Fukui
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
187. Flowers for Albert (1977)
Artista o formazione: David Murray
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01011
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; terza funzione autonoma.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album
188. Danca das Cabecas (1977)
Artista o formazione: Egberto Gismonti and Nana Vasconcelos
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
189. Shadowgraph 5 (1977)
Artista o formazione: George Lewis
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
190. Numbers 1 & 2 (1977)
Artista o formazione: Lester Bowie
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
191. Nonaah (1977)
Artista o formazione: Roscoe Mitchell
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; terza funzione autonoma. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album/performance e sovraincisioni
192. A Handful of Beauty (1977)
Artista o formazione: Shakti with John McLaughlin
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, caso di confine
193. Insights (1977)
Artista o formazione: Toshiko Akiyoshi-Lew Tabackin Big Band
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: L orientamento e disponibile, ma richiede attenzione ai cambi di ruolo, densita o forma.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
194. Heavy Weather (1977)
Artista o formazione: Weather Report
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
195. Dance (1978)
Artista o formazione: Akira Sakata
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; terza funzione autonoma. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
196. Nice Guys (1978)
Artista o formazione: Art Ensemble of Chicago
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
197. European Tour 1977 (1978)
Artista o formazione: Carla Bley Band
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album
198. Alternate Spaces (1978)
Artista o formazione: Cecil McBee
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
199. There Comes a Time (1978)
Artista o formazione: Gil Evans
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: L orientamento e disponibile, ma richiede attenzione ai cambi di ruolo, densita o forma.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
200. X-75 Volume 1 (1978)
Artista o formazione: Henry Threadgill Sextett
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
201. Arashi (1978)
Artista o formazione: Yosuke Yamashita Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album
202. African Marketplace (1979)
Artista o formazione: Abdullah Ibrahim
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, pubblicato nel 1980
203. Spirit Sensitive (1979)
Artista o formazione: Chico Freeman
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
204. Old and New Dreams / Brown Rice influence, fase 1970s (1979)
Artista o formazione: Don Cherry
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo discografico da separare
205. Tales of Captain Black (1979)
Artista o formazione: James Blood Ulmer
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
206. Photo with Blue Sky, White Cloud, Wires, Windows and a Red Roof (1979)
Artista o formazione: Jan Garbarek Group
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
207. Upon Reflection (1979)
Artista o formazione: John Surman
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; terza funzione autonoma. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP solo multitraccia
208. Divine Love (1979)
Artista o formazione: Leo Smith
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
209. Groupcomposing (1979)
Artista o formazione: Misha Mengelberg, Han Bennink and ICP Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
210. Old and New Dreams (1979)
Artista o formazione: Old and New Dreams
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
211. Metal Box (1979)
Artista o formazione: Public Image Ltd
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP di confine post-punk/dub
212. Steppin with the World Saxophone Quartet (1979)
Artista o formazione: The World Saxophone Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: bassa
Perché ascoltarlo: Appigli ricorrenti e stabili consentono di recuperare rapidamente il centro percettivo.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
213. Illusions (1980)
Artista o formazione: Arthur Blythe
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01011
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo terza funzione autonoma preliminare.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
214. Are You Glad to Be in America? (1980)
Artista o formazione: James Blood Ulmer
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
215. American Garage (1980)
Artista o formazione: Pat Metheny Group
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
216. Eye on You (1980)
Artista o formazione: Ronald Shannon Jackson and the Decoding Society
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
217. W.S.Q. (1980)
Artista o formazione: World Saxophone Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo terza funzione autonoma preliminare. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
218. Episteme (1981)
Artista o formazione: Anthony Davis
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
219. Ming (1981)
Artista o formazione: David Murray Octet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
220. Of Human Feelings (1981)
Artista o formazione: Ornette Coleman
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
221. As Falls Wichita, So Falls Wichita Falls (1981)
Artista o formazione: Pat Metheny and Lyle Mays
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
222. When Was That? (1982)
Artista o formazione: Henry Threadgill Sextett
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
223. The Great Pretender (1982)
Artista o formazione: Lester Bowie
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo terza funzione autonoma preliminare. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
224. Motherland Pulse (1982)
Artista o formazione: Steve Coleman and Five Elements
Categoria: Corpus principale con correzione cronologica
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, pubblicazione 1985 da ricollocare
225. Wynton Marsalis (1982)
Artista o formazione: Wynton Marsalis
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
226. The African Game (1983)
Artista o formazione: George Russell
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album-suite orchestrale
227. Rejoicing with the Light (1983)
Artista o formazione: Muhal Richard Abrams
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
228. Playing (1983)
Artista o formazione: Old and New Dreams
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album
229. Steps Ahead (1983)
Artista o formazione: Steps Ahead
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
230. Decisions (1984)
Artista o formazione: Don Pullen-George Adams Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
231. The Printmakers (1984)
Artista o formazione: Geri Allen
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
232. It Should Have Happened a Long Time Ago (1984)
Artista o formazione: Paul Motian
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
233. Motherland Pulse (1984)
Artista o formazione: Steve Coleman Group
Categoria: Corpus principale con correzione cronologica
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, anno da verificare
234. Ten Gallon Shuffle (1984)
Artista o formazione: Toshiko Akiyoshi-Lew Tabackin Big Band
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
235. Point of View (1985)
Artista o formazione: Cassandra Wilson
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
236. Album Album (1985)
Artista o formazione: Jack DeJohnette’s Special Edition
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
237. On the Edge of Tomorrow (1985)
Artista o formazione: Steve Coleman and Five Elements
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
238. The Hill (1986)
Artista o formazione: David Murray
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
239. You Know the Number (1986)
Artista o formazione: Henry Threadgill Sextett
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
240. Castles of Ghana (1986)
Artista o formazione: John Carter
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album-suite
241. Susto (1986)
Artista o formazione: Masabumi Kikuchi
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
242. Lookout for Hope (1987)
Artista o formazione: Bill Frisell
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
243. Italian jazz large-ensemble recordings, corpus da delimitare (1987)
Artista o formazione: Italian Instabile Orchestra precursors
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: bassa
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: ciclo filologico
244. Spillane (1987)
Artista o formazione: John Zorn
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP/montaggio compositivo
245. World Expansion (1987)
Artista o formazione: Steve Coleman and Five Elements
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
246. Anatomy of a Groove (1988)
Artista o formazione: M-Base Collective
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP collettivo, titolo/perimetro da verificare
247. Machine Gun, canonizzazione anni 1980 (1988)
Artista o formazione: Peter Brotzmann
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: bassa
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: riedizione/caso retrospettivo
248. Sine Die (1988)
Artista o formazione: Steve Coleman and Five Elements
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
249. Passage to Music (1989)
Artista o formazione: David S. Ware
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
250. New Beginnings (1989)
Artista o formazione: Don Pullen
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
251. Mindgames (1989)
Artista o formazione: Greg Osby
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
252. Chic Lady (1989)
Artista o formazione: Toshiko Akiyoshi Jazz Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
253. The Vision’s Tale (1990)
Artista o formazione: Courtney Pine
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
254. Spirit of Nuff...Nuff (1990)
Artista o formazione: Henry Threadgill Very Very Circus
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
255. I Took Up the Runes (1990)
Artista o formazione: Jan Garbarek
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
256. Music for Large & Small Ensembles (1990)
Artista o formazione: Kenny Wheeler
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: doppio album-suite
257. Rhythm People (1990)
Artista o formazione: Steve Coleman and Five Elements
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
258. Naked City (1991)
Artista o formazione: John Zorn
Categoria: Corpus principale con correzione cronologica
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, pubblicato 1990
259. Dreamachine (1991)
Artista o formazione: Masabumi Kikuchi
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
260. A Tale of 3 Cities (1991)
Artista o formazione: Steve Coleman and Metrics
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
261. A Waltz for Grace (1991)
Artista o formazione: Steve Williamson
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
262. The Beautyful Ones Are Not Yet Born (1992)
Artista o formazione: Branford Marsalis Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
263. Drop Kick (1992)
Artista o formazione: Steve Coleman and Five Elements
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
264. Blue Light ’til Dawn (1993)
Artista o formazione: Cassandra Wilson
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01011
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo terza funzione autonoma preliminare.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
265. Universal Language (1993)
Artista o formazione: Joe Lovano
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
266. Hand Jive (1993)
Artista o formazione: John Scofield
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
267. South of the Border (1994)
Artista o formazione: David Murray Big Band
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
268. Moodswing (1994)
Artista o formazione: Joshua Redman Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
269. Def Trance Beat (1994)
Artista o formazione: Steve Coleman and Five Elements
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
270. Cryptology (1995)
Artista o formazione: David S. Ware Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
271. Twenty One (1995)
Artista o formazione: Geri Allen Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
272. The Real Quietstorm (1995)
Artista o formazione: James Carter
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
273. Friday Afternoon in the Universe (1995)
Artista o formazione: Medeski Martin & Wood
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
274. Toys (1995)
Artista o formazione: Uri Caine
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
275. Canto (1996)
Artista o formazione: Charles Lloyd
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
276. Stargazer (1996)
Artista o formazione: Dave Douglas
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo terza funzione autonoma preliminare.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
277. Skies of Europe (1996)
Artista o formazione: Italian Instabile Orchestra
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP orchestrale
278. The Sign and the Seal (1996)
Artista o formazione: Steve Coleman and the Mystic Rhythm Society
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP/progetto interculturale
279. The Art of the Trio, Vol. 1 (1997)
Artista o formazione: Brad Mehldau
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
280. Bar Kokhba (1997)
Artista o formazione: John Zorn
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: doppio LP cameristico
281. Angel Song (1997)
Artista o formazione: Kenny Wheeler
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario senza batteria
282. Zo (1997)
Artista o formazione: Matthew Shipp Duo with William Parker
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP di duetti
283. Memorophilia (1997)
Artista o formazione: Vijay Iyer
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
284. Charms of the Night Sky (1998)
Artista o formazione: Dave Douglas
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
285. Inner Voyage (1998)
Artista o formazione: Gonzalo Rubalcaba
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
286. The Willisau Concert (1999)
Artista o formazione: Cecil Taylor
Categoria: Corpus principale con correzione cronologica
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album, pubblicato 2002
287. From Gagarin’s Point of View (1999)
Artista o formazione: Esbjorn Svensson Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
288. Pastoral Composure (1999)
Artista o formazione: Matthew Shipp
Categoria: Corpus principale con correzione cronologica
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, pubblicato 2000
289. No Idea (1999)
Artista o formazione: Misha Mengelberg Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
290. Maghreb & Friends (1999)
Artista o formazione: Nguyen Le
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
291. Radiance (1999)
Artista o formazione: Susie Ibarra Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario
292. Dusk (2000)
Artista o formazione: Andrew Hill
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
293. Serenity (2000)
Artista o formazione: Bobo Stenson Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: doppio album
294. Surrendered (2000)
Artista o formazione: David S. Ware Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
295. Pastoral Composure (2000)
Artista o formazione: Matthew Shipp Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
296. Not for Nothin’ (2001)
Artista o formazione: Dave Holland Quintet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
297. The Bad Plus / Motel (2001)
Artista o formazione: The Bad Plus
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo terza funzione autonoma preliminare.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
298. Panoptic Modes (2001)
Artista o formazione: Vijay Iyer Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
299. Footprints Live! (2001)
Artista o formazione: Wayne Shorter Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live album
300. Strange Place for Snow (2002)
Artista o formazione: Esbjörn Svensson Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
301. Modernistic (2002)
Artista o formazione: Jason Moran
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
302. Conversations with the Unseen (2002)
Artista o formazione: Soweto Kinch
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
303. Equilibrium (2003)
Artista o formazione: Matthew Shipp
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
304. Drive By (2003)
Artista o formazione: The Necks
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album/performance estesa
305. Suspended Night (2003)
Artista o formazione: Tomasz Stańko Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
306. Alegría (2003)
Artista o formazione: Wayne Shorter
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
307. The Way Up (2004)
Artista o formazione: Pat Metheny Group
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album-suite
308. Reimagining (2004)
Artista o formazione: Vijay Iyer Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10101
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo terza funzione autonoma preliminare.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
309. Semi-Formal (2005)
Artista o formazione: The Claudia Quintet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
310. Lontano (2005)
Artista o formazione: Tomasz Stańko Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
311. Stoa (2006)
Artista o formazione: Nik Bärtsch’s Ronin
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
312. Chemist (2006)
Artista o formazione: The Necks
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
313. In My Element (2007)
Artista o formazione: Robert Glasper
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
314. On Meaning (2007)
Artista o formazione: Steve Lehman Quintet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
315. Prelude...To Cora (2008)
Artista o formazione: Ambrose Akinmusire
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
316. Present Tense (2008)
Artista o formazione: James Carter
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
317. Knee-Deep in the North Sea (2008)
Artista o formazione: The Portico Quartet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
318. Yesterday You Said Tomorrow (2009)
Artista o formazione: Christian Scott
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
319. Travail, Transformation, and Flow (2009)
Artista o formazione: Steve Lehman Octet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
320. Historicity (2009)
Artista o formazione: Vijay Iyer Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10101
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo terza funzione autonoma preliminare.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
321. Ten (2010)
Artista o formazione: Jason Moran
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
322. A Fable (2010)
Artista o formazione: Tigran Hamasyan
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo terza funzione autonoma preliminare.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album solo
323. When the Heart Emerges Glistening (2011)
Artista o formazione: Ambrose Akinmusire
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
324. Avenging Angel (2011)
Artista o formazione: Craig Taborn
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: bassa
Integrazione, motivazione: L oggetto possiede un centro attentivo dominante; la strategia secondaria resta utile ma può essere allenata separatamente senza compromettere la logica generale.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album solo
325. Open (2012)
Artista o formazione: The Necks
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album/performance estesa
326. Accelerando (2012)
Artista o formazione: Vijay Iyer Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
327. Capricorn Climber (2013)
Artista o formazione: Kris Davis
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
328. Shadow Theater (2013)
Artista o formazione: Tigran Hamasyan
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10011
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo terza funzione autonoma preliminare.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
329. The Imagined Savior Is Far Easier to Paint (2014)
Artista o formazione: Ambrose Akinmusire
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
330. The Thought of You (2014)
Artista o formazione: Otis Brown III
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
331. Break Stuff (2014)
Artista o formazione: Vijay Iyer Trio
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
332. Stretch Music (2015)
Artista o formazione: Christian Scott aTunde Adjuah
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
333. The Epic (2015)
Artista o formazione: Kamasi Washington
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: triplo album
334. Mette Henriette (2015)
Artista o formazione: Mette Henriette
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: doppio album
335. In for a Penny, In for a Pound (2016)
Artista o formazione: Henry Threadgill Zooid
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album-suite
336. Wisdom of Elders (2016)
Artista o formazione: Shabaka and the Ancestors
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
337. Black Focus (2016)
Artista o formazione: Yussef Kamaal
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
338. Journey to the Mountain of Forever (2017)
Artista o formazione: Binker and Moses
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: doppio album
339. Fly or Die (2017)
Artista o formazione: Jaimie Branch
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
340. Far from Over (2017)
Artista o formazione: Vijay Iyer Sextet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10101
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo terza funzione autonoma preliminare.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
341. Universal Beings (2018)
Artista o formazione: Makaya McCraven
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo terza funzione autonoma preliminare.
Dati discografici
Tipo di oggetto: doppio album montato
342. Your Queen Is a Reptile (2018)
Artista o formazione: Sons of Kemet
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
343. The Oracle (2019)
Artista o formazione: Angel Bat Dawid
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
344. Diatom Ribbons (2019)
Artista o formazione: Kris Davis
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00111
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo terza funzione autonoma preliminare.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
345. Modes of Communication: Letters from the Underworlds (2020)
Artista o formazione: Nduduzo Makhathini
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
346. Source (2020)
Artista o formazione: Nubya Garcia
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
347. We Are Sent Here by History (2020)
Artista o formazione: Shabaka and the Ancestors
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
348. Side-Eye NYC (V1.IV) (2021)
Artista o formazione: Pat Metheny
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live/studio hybrid
349. The 7th Hand (2022)
Artista o formazione: Immanuel Wilkins
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01001
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album-suite
350. In These Times (2022)
Artista o formazione: Makaya McCraven
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album montato
351. In the Spirit of Ntu (2022)
Artista o formazione: Nduduzo Makhathini
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10001
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
352. O Life, O Light Vol. 1 (2022)
Artista o formazione: Zoh Amba
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
353. Protect Your Light (2023)
Artista o formazione: Irreversible Entanglements
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
354. For Mahalia, With Love (2023)
Artista o formazione: James Brandon Lewis
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01001
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
355. Phoenix (2023)
Artista o formazione: Lakecia Benjamin
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01100
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
356. The Sky Will Still Be There Tomorrow (2024)
Artista o formazione: Charles Lloyd
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01101
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: alta
Perché ascoltarlo: Centro, pulsazione o gerarchie sono mobili; l orientamento deve essere ricostruito attivamente.
Integrazione: alta
Integrazione, motivazione: Tre strategie autonome risultano necessarie nello stesso oggetto e si condizionano in modo esteso; isolarne una comporta una perdita percettiva specifica.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo terza funzione autonoma preliminare.
Dati discografici
Tipo di oggetto: doppio album
357. In the Wake (2024)
Artista o formazione: Kujenga
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
358. Perceive Its Beauty, Acknowledge Its Grace (2024)
Artista o formazione: Shabaka
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
359. Izibongo (2024)
Artista o formazione: Sibusiso Mashiloane
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album
360. About Ghosts (2025)
Artista o formazione: Mary Halvorson
Categoria: Corpus principale
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: media
Perché ascoltarlo: La logica e riconoscibile, ma richiede attenzione costante a scambi e trasformazioni.
Integrazione: media
Integrazione, motivazione: Le due strategie principali si condizionano in passaggi ricorrenti, ma mantengono una sufficiente autonomia per esercizi separati.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album, rilevanza recente
Ai margini del jazz
Questi oggetti restano utili per osservare scambi con pop, R&B, hip-hop, elettronica, dub, post-punk e musica contemporanea. Non estendono automaticamente la definizione di jazz.
1. Vertical’s Currency (1985)
Artista o formazione: Kip Hanrahan
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: LP unitario, caso di confine
2. Last Exit (1986)
Artista o formazione: Last Exit
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: live/studio album di confine
3. Reachin’, caso jazz-rap (1992)
Artista o formazione: Digable Planets
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album di confine, pubblicato 1993
4. Jazzmatazz, Vol. 1 (1992)
Artista o formazione: Guru
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album di confine, pubblicato 1993
5. Emergency on Planet Earth (1993)
Artista o formazione: Jamiroquai
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album acid-jazz di confine
6. Hand on the Torch (1993)
Artista o formazione: Us3
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album di confine jazz-rap
7. Positivity (1994)
Artista o formazione: Incognito
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album acid-jazz di confine
8. The Return of the Space Cowboy (1994)
Artista o formazione: Jamiroquai
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album acid-jazz di confine
9. Astrakan Café (2000)
Artista o formazione: Anouar Brahem Trio
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album di confine
10. Tourist (2000)
Artista o formazione: St Germain
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album elettronico-jazz di confine
11. Come Away with Me (2002)
Artista o formazione: Norah Jones
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 01010
Strategia prevalente: L
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo prevalente. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album di confine jazz-pop
12. Black Radio (2012)
Artista o formazione: Robert Glasper Experiment
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album di confine
13. Trust in the Lifeforce of the Deep Mystery (2019)
Artista o formazione: The Comet Is Coming
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album di confine
14. Dark Matter (2020)
Artista o formazione: Moses Boyd
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album di confine
15. Promises (2021)
Artista o formazione: Floating Points, Pharoah Sanders and the London Symphony Orchestra
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album-suite di confine
16. For George Lewis / Autoschediasms (2021)
Artista o formazione: Tyshawn Sorey and Alarm Will Sound
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 00101
Strategia prevalente: F
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: medio-alta
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo prevalente.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album contemporaneo di confine
17. The Omnichord Real Book (2023)
Artista o formazione: Meshell Ndegeocello
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: alta
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album di confine
18. Honey from a Winter Stone (2025)
Artista o formazione: Ambrose Akinmusire
Categoria: Caso di confine
Profilo P-L-V-T-F: 00011
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: F
Affidabilità del profilo: media
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=1: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni; ruolo secondaria.
Dati discografici
Tipo di oggetto: album di confine, rilevanza recente
Documenti e oggetti non profilabili
Le voci seguenti restano come promemoria curatoriale, ma non possono ricevere un profilo definitivo finche non vengono trasformate in oggetti discografici verificabili.
1. M-Base legacy compilation, non opera autonoma (1998)
Artista o formazione: M-Base Collective
Categoria: Documentazione o oggetto non profilabile
Profilo P-L-V-T-F: 10100
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: V
Affidabilità del profilo: bassa
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo secondaria. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: raccolta/editoriale
2. UK jazz-hip-hop scene, corpus da delimitare (1999)
Artista o formazione: Soweto Kinch precursors
Categoria: Documentazione o oggetto non profilabile
Profilo P-L-V-T-F: 11000
Strategia prevalente: P
Strategia secondaria: L
Affidabilità del profilo: bassa
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo prevalente. L=1: continuita della linea, del gesto o del fraseggio; ruolo secondaria. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=0: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro non costituisce uno degli accessi principali all’opera. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: documentazione di scena
3. Happy Apple and scene recordings (1999)
Artista o formazione: The Bad Plus precursors
Categoria: Documentazione o oggetto non profilabile
Profilo P-L-V-T-F: 00110
Strategia prevalente: V
Strategia secondaria: T
Affidabilità del profilo: bassa
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=0: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento non costituisce uno degli accessi principali all’opera. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=1: relazione simultanea fra agenti, strati o registri; ruolo prevalente. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo secondaria. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: corpus da delimitare
4. Corpus 2025 da delimitare (2025)
Artista o formazione: International Anthem scene
Categoria: Documentazione o oggetto non profilabile
Profilo P-L-V-T-F: 10010
Strategia prevalente: T
Strategia secondaria: P
Affidabilità del profilo: bassa
Difficolta: da assegnare
Perché ascoltarlo: Non assegnata.
Integrazione: da assegnare
Integrazione, motivazione: Non assegnata.
Chiave di ascolto: P=1: pulsazione, ciclo, accento e riallineamento; ruolo secondaria. L=0: continuita della linea, del gesto o del fraseggio non costituisce uno degli accessi principali all’opera. V=0: relazione simultanea fra agenti, strati o registri non costituisce uno degli accessi principali all’opera. T=1: attacco, grana, risonanza, spazio e trattamento sonoro; ruolo prevalente. F=0: memoria di episodi, ritorni, soglie e trasformazioni non costituisce uno degli accessi principali all’opera.
Dati discografici
Tipo di oggetto: documentazione di scena
Fonti e criteri editoriali
Nota editoriale: le date distinguono, quando necessario, la registrazione dalla prima pubblicazione. Le ristampe sono considerate soltanto quando modificano il perimetro dell’oggetto ascoltato.
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